"Kradu nam historiju". Kako vratiti kolekcije koje je Rusija ukrala iz ukrajinskih muzeja?

„Obično idem na posao u sedam ujutro, sigurnije je, manja je šansa da se iznenada nađem na nišanu ubilačkog drona koji lovi prolaznike“, kaže Ihor Rusol, zamjenik direktora Muzeja umjetnosti u Hersonu, o svom radnom rasporedu. Zapravo, on je jedini zaposlenik, osim nekoliko zaštitara, koji je ostao da se brine o muzeju nakon deokupacije grada. Drevna zgrada nalazi se samo nekoliko kilometara od rijeke Dnjepar, a sa druge strane su ruske trupe koje nastavljaju pucati iz artiljerije i lansirati dronove napunjene eksplozivom. Muzej je okružen željeznom ogradom, ima nekoliko prostranih dvorana sa stubovima i smećem unutra umjesto umjetničkih djela.

„Prije invazije, započeli smo velike popravke, tako da je ovdje nered“, objašnjava Rusol. „A tu rupu na krovu je uzrokovala ruska granata. Dakle, zbog popravki kada su Rusi izveli blitzkrieg, svi naši eksponati su već bili prikupljeni i spakovani u skladište“.

U mraku, osvjetljavajući put baterijskom lampom, krećemo se prema podzemnom prostoru, gdje se iza oklopnih vrata nalaze police sa rešetkama. Sada su tu samo znakovi s imenima i autorima slika. Gdje je nestalo više od 10.000 slika, uključujući djela Mikole Pimonenka (mogu koštati oko 70.000 dolara), Ivana Ajvazovskog (procijenjene na 250.000 dolara) i portret Petera Lelija "Dama sa psom" (cijena do milion dolara)?

Alina Docenko, direktorica je Regionalnog muzeja Herson, gdje radi više od 40 godina. Docenko se prisjeća da je, kako bi zaštitila muzej od zadiranja okupacijskih vlasti, bila prisiljena osmisliti vlastiti plan spašavanja kulturne baštine.

"Izmislio sam priču da sam sve iznijela prije nego što su počeli radovi na popravci. Gdje? Pa, neka mene pitaju. Osoblje ne zna. Kao da su se muzejski fondovi ispraznili. Zahvaljujući toj laži, preživjeli smo pet mjeseci. Ali bilo je nekih izdajnika. Jednog dana sam dobila poziv i zamoljena sam da organiziram izložbu za takozvani Dan pobjede. Rekla sam: "Ovdje nema ništa za izložiti, sve sam iznijela, renoviramo. Ali odgovorili su mi: "Ne laži, stara babo!

Znamo da je sve u muzeju. Obaviješteni smo." Rekla sam: "I kako se usuđuješ tako razgovarati sa mnom, okupacijska budalo?" "Dakle, nećeš biti prijatelj s nama? Sutra ujutro u komandi ćemo te naučiti kako da poštuješ novu vlast!"

Odmah nakon ovih prijetnji, Docenko je morala tajno napustiti grad, a Rusi su, po uputama svojih saradnika, organizirali prisilno preseljenje kolekcije Hersonskog umjetničkog muzeja. Prema riječima očevidaca, zgradu su opkolili naoružani ljudi u civilu. Eksponati su prvo utovareni u neke neobilježene kamione prekrivene ceradom, a zatim u žute školske autobuse. Ovaj proces je trajao nekoliko dana i snimljen je video kamerom (puna verzija nije dostupna zbog tajnosti istrage). Stanovnici grada, riskirajući vlastite živote, vozili su se oko zgrade i tajno snimali taj zločin.

Gdje su eksponati odvezeni? Prikolice sa hersonskim dragocjenostima uočene su na Krimu, istovarene u Muzeju Tavrida u Simferopolju. Odatle su, zahvaljujući pomoći zabrinutih građana, dobijeni i fotografski dokazi o zločinu.

Situacija sa Mariupoljskim muzejom lokalne historije, koji je čuvao više od 50.000 predmeta, od skitske bronze do ikona iz devetnaestog stoljeća, složenija je. Godine 2022, nakon što je grad zauzet, zgrada muzeja je djelimično uništena direktnom artiljerijskom vatrom. Značajan dio skladišta je oštećen, krov se urušio, prozori i dijelovi fasade su uništeni. Okupaciona administracija nije izvršila daljnje restauracije, a preostala umjetnička djela su opljačkana.

 

 

„Nažalost, muzej nije bio spreman za evakuaciju jer nismo imali upute, resurse, mjesto gdje bismo odnijeli eksponate - sve se dogodilo prebrzo“, rekao je Oleksandr Hora, vršilac dužnosti direktora Muzeja lokalne historije Mariupolja - „Muzejski sistem jednostavno nije imao vremena da reagira. Nismo se unaprijed pripremili, jer nismo imali prava da to učinimo bez naređenja Ministarstva kulture Ukrajine.

„Nije postojao mehanizam za izvršenje preventivne evakuacije. Osim toga, tehnički je bilo nerealno iznijeti sve slike, to bi zahtijevalo vrijeme i veliki budžet. Lično sam predložio da Mariupolj potpiše nalog za organizaciju izložbe u drugom gradu, što je moglo pomoći u transportu najvrednijih eksponata“, komentirao je Oleksandr Tkačenko, bivši ministar kulture, odgovarajući na optužbe protiv njega.

Tkačenko se prisjeća kako je predložio Vrhovnoj Radi Ukrajine da na zakonodavnom nivou prizna kulturnu baštinu kao element nacionalne sigurnosti. Ideja je bila da se stvore neke specijalne policijske jedinice za zaštitu kulturnih mjesta. Službenici za provođenje zakona bili bi dužni pripremiti plan za hitne akcije.  

„Neću opisivati kako su moje kolege iz odbora za provođenje zakona reagovale na ovaj prijedlog, samo su se nasmijali. Nisu mogli zamisliti kulturu i policiju u svojim glavama kao element nacionalne sigurnosti! Ovaj prijedlog gotovo da nije dobio na odgovor“.  

Kao rezultat toga, bez ičega konkretnog osim moralne podrške, muzejski radnici morali su sami donijeti odluke o tome kako spasiti muzeje.

„Dobili smo pismo od regionalnog odjela za kulturu da moramo osigurati skladištenje eksponata. Nisu precizirali kako je to tačno trebalo biti učinjeno. Bilo bi mi zanimljivo pročitati kako je to moglo biti učinjeno. Ipak, žestoko smo se posvađali s Kapustnikovom, zaposlenicom muzeja. Kao rezultat toga, obećala je da će cijelu kolekciju premjestiti u podrum", prisjeća se Diana Trima, direktorica Odjela za restauraciju i kulturnu reintegraciju deookupiranih teritorija.  

Međutim, Natalia Kapustnikova nije ispunila obećanje i evakuirala je veliki dio slika... u svoj dom.

„Kasnije sam pogledala video u kojem Kapustnikova dovodi propagandiste kući i doslovno iznosi djela poznatih umjetnika koje je spasila iz požara. A zatim ih je svečano predala Donjecku i Rostovu“.

Među predmetima ukradenim iz muzeja, najvrjednija su djela Arhipa Kuindžija, uključujući „Krimski pejzaž“ i „Crveni zalazak sunca“ - procijenjena vrijednost svakog od djela može premašiti milion američkih dolara. Ajvazovskijeva „Mjesečina na moru“ procjenjuje se na 500.000 do 800.000 dolara. Ikona Bogorodice Odigitrije iz 17. vijeka ima muzejsku vrijednost veću od 200.000 dolara.

 

 

U periodu 2023-2025. godine bilo je nekoliko izvještaja o slikama sličnim onima ukradenim iz muzeja u Mariupolju, koje su se pojavljivale na ilegalnim dark web platformama i forumima specijaliziranim za trgovinu umjetninama nepoznatog porijekla. Analitičari ArtLoss Registra dostavili su Interpolu slike djela koja su najvjerovatnije ukradena, uključujući fragmente Kuindžijevih djela, kao i nekoliko ikona sa karakterističnim oštećenjima koje se u potpunosti podudaraju sa muzejskim fotografijama.

„U privatnim razgovorima vidio sam trgovce koji nude pejzaž iz Hersonskog muzeja, ali nisam siguran da li je pravi, najvjerovatnije je lažan“, kaže uticajni ukrajinski galerista Jurij Komjelkov. „Iako čak i ako je original, ko bi ga od normalnih privatnih kolekcionara želio kupiti? Bit će teško prodati takvo djelo bez dokumenata. Čak i ako ga novi vlasnik čvrsto okači kod kuće, vrlo brzo će ga prijatelji fotografirati, pojavit će se na društvenim mrežama, bit će identificiran i bit će veliki skandal. Ko bi to želio?“  

Međutim, ispostavilo se da je sasvim moguće pronaći neka ukradena djela koja su pala u ruke „privatnih ljubitelja umjetnosti“.

Maria Zadorožna, specijalistkinja u oblasti zaštite kulturne baštine, jedna je od inicijatora HeMo projekta. To je nevladina inicijativa koja, između ostalog, prikuplja digitalne tragove gubitaka, vrši inventuru i digitalizira muzejske podatke te priprema osnovu za krivično gonjenje odgovornih za uništavanje kulturnih dobara. Tim se sastoji od 20 ljudi i sarađuje sa istoričarima i arheolozima.  

"Prevodimo inventarne knjige muzeja u tabele za buduće zahtjeve Interpolu", kaže Zadorožna.

"Naravno, prikupljene informacije treba otkriti svima, ali na pažljiv način. Jer postoji rizik da neke stvari nestanu čak i sa crnog tržišta, jer će se prodavači uplašiti".

Zadorožna kaže da su istraživači koje poznaje vidjeli amforu, koja je vjerovatno ukradena iz Muzeja Mariupolja, na ukrajinskom tržištu OLX. U oglasu se navodi da je arheološki nalaz neoštećen, da se nalazio na potopljenom brodu i da datira iz 5.-6. vijeka nove ere. Oglas je objavljen na platformi u aprilu 2022. godine, mjesec dana nakon okupacije Mariupolja. Sada oglas nije aktivan. Ali uspjeli smo provjeriti podatke i broj telefona pošiljaoca. Nažalost, broj se pokazao neaktivnim. Pokušali smo pronaći druge slične proizvode na popularnim e-tržnicama. Prodavci nude antičke amfore za oko hiljadu dolara. Na pitanje o porijeklu robe, odgovaraju da su ih dobili na poklon od prijatelja ili kažu da ponuda više nije relevantna.

Ukrajina nije jedinstven primjer ilegalne prodaje arheoloških nalaza. Iste probleme su nedavno imali na Bliskom istoku - tokom vojnih sukoba, muzeji su masovno pljačkani, a antikviteti su se nezvanično prodavali.

„Na Bliskom istoku, ovu robu su uglavnom prevozile u Evropu i Ameriku turske mafijaške grupe. Kada je došlo do masovne pljačke dragocjenosti u Iraku i Siriji, objavili smo crvene liste s primjerima vrlo tipičnih arheoloških i antičkih predmeta. Carinici nisu stručnjaci za umjetnost i moraju se osloniti na nešto kako bi barem prepoznali sumnjiv predmet. Važno je da se na granicama pojave ukrajinske baze podataka s ukradenim dragocjenostima. To se više odnosi na neke predmete od plemenitih metala. U slučaju Ukrajine, govorimo o nakitu, skitskom zlatu i ikonama“, rekao je profesor Hermann Partzinger, predsjednik Pruske fondacije za kulturnu baštinu.

Prema UNESCO-u, globalno tržište umjetnosti u sjeni vrijedi i do dvije milijarde dolara godišnje. Kako izbjeći da se zagpetljate u toliko ilegalnih umjetničkih predmeta kada tražite ukradeno nacionalno blago?

Najnoviji program S.W.O.A.D.S. (Sistem za detekciju ukradenih umjetničkih djela) je razvijen od strane italijanske komande karabinjera koji omogućava pretraživanje interneta, društvenih mreža, online aukcija i darkneta za slike i opise ukradenih umjetničkih djela. Njegovi algoritmi su kreirani na osnovu više od 1,3 miliona primjeraka iz italijanske nacionalne arhive. Program ima potencijal za međunarodnu primjenu i trenutno se razmatra njegovo korištenje sa nekim partnerima iz zemalja EU, kao i sa predstavnicima Ukrajine. Zbog rata u Ukrajini i rizika od ilegalnog izvoza kulturnih dobara, S.W.O.A.D.S. se razmatra kao jedan od alata za praćenje potencijalno ukradenih ukrajinskih artefakata koji se mogu pojaviti na crnom tržištu u Evropi.

Paolo Befera, komandant jedinice za operacije kulturne baštine Karabinjera, ponosno demonstrira program u akciji u svojoj kancelariji u Rimu. Na velikom monitoru pojavljuje se mutni crno-bijeli fragment slike s prikazom anđela. Za nekoliko sekundi, vještačka inteligencija od ovog dijela slaže cijelo platno, na kojem je naslikan Isus, a anđeo je samo mali detalj pored njegovih nogu.

Befera nas vodi kroz nekoliko spratova sjedišta Kulur Karabinjera. Jedan nivo je rezerviran za obuku novih stručnjaka. Evo primjera slika - krivotvorina: najčešće kopiraju Picassa i Warhola, jer su umjetnici često stvarali nekoliko verzija vlastitih djela tokom svog života, pa je lakše lažnjak prodati kao original. Postoji posebna kutija sa lažnim pečatima potpisa.

"A ovo je pravi Caravaggio", smiješi se Befera, pokazujući na ogromnu sliku zasnovanu na biblijskoj priči, "Ova slika je ukradena iz crkve, nažalost, takvi slučajevi nisu rijetki u Italiji. Tradicionalno, dragocjene ikone ili djela na vjerske teme čuvaju se u crkvama gdje nisu dovoljno dobro čuvana".

Karabinjeri per la Tutela del Patrimonio Culturale osnovani su 1969. godine. To su prve specijalizirane policijske snage na svijetu posvećene isključivo zaštiti kulturnih dobara. Podređeni su italijanskom Ministarstvu kulture i dio su specijaliziranih jedinica Karabinjerske vojske. Postoji i zasebna jedinica Plavih kaciga koja djeluje tokom prirodnih katastrofa, zemljotresa, poplava, požara i rata.

„Ne ulazimo u detalje o kažnjavanju onih koji kradu umjetnička djela, to nije naša odgovornost. Glavno je da se naši eksponati vrate kući. Važno je pronaći eksponate, bez obzira koliko koštaju. Ne krade se muzejski nakit, već naša historija“, objašnjava Paolo Befera.

Za više od 55 godina djelovanja, jedinica je Italijanima vratila više od tri miliona ukradenih umjetničkih djela i arheoloških artefakata. Umjesto da odgovori na pitanje koliko je italijanskih kulturnih blaga nedavno pronađeno, Paolo Befera pokazuje na stotine paketa u odvojenoj prozirnoj prostoriji u svojoj kancelariji. „Sve je to iz Amerike!“

 

 

Prije dvije godine, neki drevni predmeti vraćeni su u Ukrajinu iz Sjedinjenih Američkih Država: akinakis skitske kulture iz 6. do 5. vijeka prije nove ere, kremena sjekira datirana u 3. milenijum prije nove ere i polovčke sablje iz vremena drevne ruske države. Američki carinici su zadržali ove predmete u paketu poslanom iz Rusije. U opisu sadržaja paketa navedeno je da se radi o poljoprivrednom alatu. Naravno, to nije bilo sasvim tačno i privuklo je pažnju graničara koji nisu bili upoznati s umjetnošću. Predmeti su svečano predati, u prisustvu ministara.

 

 

Vasil Jacinjin je nekada radio na slučajevima ubistava i silovanja, ali prošle godine je postao šef novoosnovanog odjela Ureda glavnog tužioca Ukrajine koji se bavi zločinima povezanim s krađom kulturnih dobara u ratno vrijeme. Jacinjin traži od svog asistenta da demonstrira rezultate svog rada. Potonji vadi debelu fasciklu s materijalima koje je ovjerilo tužilaštvo i uzorke kartica. Odjel ima samo šest zaposlenih koji su uspjeli dokumentirati 4.000 artefakata na ukrajinskom i 400 na engleskom jeziku. Cijena 10 najskupljih ukradenih artefakata procjenjuje se na sedam miliona grivnji. Kartice na engleskom jeziku predate su Interpolu.

„Prilično je teško pripremiti kartice na engleskom jeziku za Interpol“, objašnjava Jacinjin, „Oni imaju svoje zahtjeve za dizajn, fotografije ukradenih djela moraju biti dobrog kvaliteta, a mi ih često nemamo, jer su ih ranije baze podataka često opisivale samo u pisanom obliku. Interpol je prihvatio naše kartice, ali još nije započeo proces njihovog dodavanja u svoj sistem. Još nismo dobili odgovor, njihova birokratija je prilično spora, a količina informacija koje dokumentiramo i dostavljamo bit će izazov za njih“.

U međuvremenu, ni Rusi ne miruju, već uvode ukrajinske vrijednosti u vlastitu federalnu bazu. Zašto marljivo stvaraju alternativnu stvarnost?

„Naravno, oni će ovo predstaviti kao argument međunarodnoj zajednici i sve okrenuti naglavačke, govoreći da su Ukrajinci ukrali njihova kulturna dobra, a ne obrnuto. Imaju svoju logiku: ako je umjetnik Sovjet, onda je Rus, ako je iskopavanja vršio sovjetski arheolog, sve što je pronašao automatski je rusko vlasništvo. Ne isključujem da će u Rusiji biti pokrenute neke krivične prijave protiv ukrajinskih muzejskih radnika i da će njihovi istražitelji pokušati da ih diskredituju na međunarodnom nivou. Stoga je naš zadatak da objavimo što više informacija o ukradenoj imovini. To će biti prepreka i faktor u suzbijanju prijetnji koje se mogu dalje pojaviti distribucijom i širenjem ukradenog muzejskog fonda Ukrajine“, zaključuje Jacinjin.

Čini se da je širenje već počelo, ali zasad samo u Centralnoj Aziji. U aprilu 2025. godine, Državni muzej historije Uzbekistana u Taškentu otvorio je izložbu pod nazivom „Baština crnomorske regije“, organizovanu uz učešće ruskog Ministarstva kulture i Državnog muzeja Ermitaž. Među izloženim eksponatima bile su kopije i, vjerovatno, originali skitskog zlata, koji se po obliku, težini i detaljima dekoracije podudaraju sa kolekcijom ukradenom iz Melitopoljskog muzeja lokalne tradicije. U pratećim tekstovima izložbe nije bilo spomena Ukrajine. Na službenoj web stranici muzeja samo je navedeno da su "eksponate osigurali ruski regionalni partneri sa juga Ruske Federacije". Ukrajina je apelovala na UNESCO da istraži situaciju. Slučajevi izlaganja slika koje su navodno Rusi ukrali iz ukrajinskih muzeja dogodili su se i u Turskoj, Ujedinjenim Arapskim Emiratima i Kini.

Osim toga, ruska muzejska hobotnica nastavlja s radom u Evropi.

„Aktivnosti ruskih muzeja u inozemstvu se vode u vrlo bliskoj saradnji Službe za vanjsku obavještajnu službu i njenog direktora, druga Nariškina, lično. Stoga je svaka aktivnost ruskog muzeja u inozemstvu zapravo dio operacije koju provodi njihova obavještajna služba. Važno je da naše strane kolege to razumiju“, upozorava Oleksij Kopitko, vojni analitičar i suosnivač Ukrajinskog centra za razvoj muzeja.

U pokušaju da legitimizira krađu u očima svijeta, Ruska Federacija manipulira Haškom konvencijom. Činjenica je da međunarodno pravo ima koncept efektivne kontrole nad okupiranom teritorijom. To jest, ako je neka zemlja zauzela grad, odgovorna je za očuvanje njegovih kulturnih vrijednosti. Rusi opravdavaju svoju krađu govoreći da je to način zaštite

„Da bi se to zaštitilo, nije potrebno da se predmeti zvanično proglase ruskim vlasništvom. A upravo to Rusi aktivno rade uključivanjem naših umjetničkih djela u svoje kataloge. Da su zaista željeli sačuvati kolekcije, mogli su ih prenijeti u treće neutralne zemlje na skladištenje tokom rata. Jasno je da to neće učiniti“, kaže Taras Smekiv, zamjenik šefa Odjeljenja za borbu protiv zločina počinjenih u kontekstu oružanog sukoba pri Uredu glavnog tužioca Ukrajine.

A šta je sa samim Rusima? Uspjeli smo telefonom razgovarati s Andrijem Malginom, direktorom Muzeja Tavrida. Upravo su tamo eksponati iz Umjetničkog muzeja u Hersonu ilegalno prevezeni kamionima. Malgin je samouvjeren i smiren i ne smatra se kriminalcem. Naprotiv.

"Da, imamo cijelu kolekciju. Nismo vlasnici, ne tvrdimo da posjedujemo ove predmete ni na koji način. Mi samo skladištimo ove predmete, a to nam nije lako učiniti. Vratit ćemo ih Umjetničkom muzeju u Hersonu kada situacija dozvoli. To jest, nakon završetka neprijateljstava, po mogućnosti sve, ne samo u određenim područjima".

Na pitanje ko je tačno prisilio krimski muzej da "spasi" dragocjenosti iz Hersona, Malgin se poziva na dokument koji je potpisala uprava muzeja. Riječ je o Nataliji Desjatovoj, koja je preuzela dužnost direktorice tokom okupacije. U Ukrajini je već osuđena na 12 godina zatvora s oduzimanjem imovine zbog saradnje. Sjedinjene Američke Države su joj uvele sankcije. Međutim, hoće li Rusi moći koristiti njen potpis kao dokaz na sudu?

Kao da pokušava sebi osigurati dodatni alibi, Malgin je 2023. godine potpisao još jedan sporazum o skladištenju artefakata, ali ovaj put sa šefom takozvanog Ministarstva kulture Hersonske oblasti, koju kontroliraju Rusi. Okupatori su vješti u stvaranju klonova ukrajinskih ministarstava. Također su registrirali dvostruki Muzej umjetnosti Herson u Simferopolju. Zašto? Ne radi se samo o propagandnom efektu i želji da se ljudi zbune i zamažu oči. Vjerovatno je da će Malgin vratiti eksponate u novoizgrađeni ruski klonirani muzej. Direktor krimskog muzeja već je razvio svoje vještine u pravnim igrama - već je podnio tužbu za povrat ukradene robe iz muzejske blagajne. Ali nije izvukao nikakve zaključke.

"Deset godina smo imali spor s Holandijom, pokušavajući shvatiti šta je pravo operativnog upravljanja i ko je vlasnik. Nismo ništa saznali", kaže Andrij Malgin.

U stvari, i jesu. U periodu 2013-2014, arheološki artefakti iz pet ukrajinskih muzeja (jednog u Kijevu i četiri na Krimu) predstavljeni su na izložbi "Krim: Zlato i tajne Crnog mora" u Muzeju Allard Pearson u Amsterdamu. Kolekcija je uključivala više od 560 eksponata, uključujući skitski nakit, ceremonijalne kacige, mačeve i drugi nakit. Nakon ilegalne ruske aneksije Krima 2014. godine, nastao je spor oko toga da li artefakte treba vratiti Ukrajini ili krimskim muzejima koje je preuzela Rusija. U junu 2023. godine, Vrhovni sud Holandije konačno je presudio da se artefakti vrate Ukrajini, naglašavajući pravo Ukrajine da zaštiti svoju kulturnu baštinu. Kolekcija se trenutno čuva u Nacionalnom muzeju historije Ukrajine u Kijevu.

Dakle, postoje šanse da se eksponati ukradeni u Hersonu, Mariupolju i Melitopolju vide u ukrajinskim izložbenim prostorima. Povratak uz pomoć evropskih zemalja, gdje se mogu izložiti ukradena umjetnička djela, dug je, ali jasan put. Iako pretrage i suđenja mogu trajati decenijama, kao što se dogodilo u Njemačkoj nakon Drugog svjetskog rata, Gilbert Lupfer, izvršni direktor njemačke fondacije Lost Art-Datenbank, smatra da je ukrajinska "krađa umjetnosti" jedinstven slučaj za Evropu i da takva drskost nije viđena ovdje osamdeset godina. Profesor Lupfer zna o čemu govori. Njegova fondacija prikuplja javnu "Bazu podataka o izgubljenoj umjetnosti". Ona dokumentira kulturna dobra koja su nacisti ili boljševici konfiskovali ili ukrali od svojih vlasnika između 1933. i 1945. godine. Poznato je da su na kraju rata stvorene sovjetske komisije za trofeje kako bi se premjestila njemačka kulturna dobra koja su izvezena kao "plijen" kako bi se nadoknadila šteta i gubici. Ponekad te predmete vraćaju Ukrajinci.

„Jednom se trgovac antikvitetima iz Kijeva obratio njemačkoj ambasadi u Kijevu i rekao da ima malu gravuru s početka 19. stoljeća koja je pripadala Dresdenu i da bi je želio vratiti. Donio ju je u njemačku ambasadu, a ukrajinske vlasti nisu bile oduševljene time. Pozvali su trgovca antikvitetima u policiju tvrdeći da ne smije ništa vratiti bez da ih obavijesti. Tek tri godine kasnije ukrajinski ambasador došao je u Dresden i vratio sliku“, prisjeća se profesor Gilbert Lupfer.

„Baza podataka izgubljene umjetnosti je alat i za potomke bivših vlasnika i za muzeje da vrate umjetnička djela njihovim pravim vlasnicima. Svaki korisnik može besplatno pretraživati slike, skulpture, knjige i druge umjetničke predmete. Institucije i pojedinci mogu objavljivati najave o potrazi za izgubljenim predmetima ili prijaviti pronađene. Ali kao i obično, umjetnička djela se ne vraćaju dobrovoljno.

„Dešava se da pronađemo njemačku sliku na aukciji, ali je ona već nekoliko puta promijenila vlasnika, a jedina opcija je da djelo kupimo od njih. Plaćamo je na trošak mecena“ Osim toga, vlada kompenzira deset posto troškova otkupa izgubljenih dragocjenosti“, objašnjava profesor Gilbert Lupfer.

„Vjerujete li u dobru volju Rusa da vrate naša umjetnička djela?“, pitamo tužioca Vasila Jacinjina. On odgovara: „Vjerujem u zakon i njegovu moć.“ Jacinjin kaže da njegov ured planira žalbu Međunarodnom krivičnom sudu. Ali sud istražuje samo zločine velikih razmjera, tako da vrijedi prikupiti što više dokaza o ruskoj umiješanosti u namjernu krađu muzejskih eksponata.

Međutim, hoće li Ukrajina izgubiti dragocjeno vrijeme dokumentirajući svaku sliku i drevni novčić? Izuzetno je teško komunicirati s Vitalijem Titičom, ukrajinskim advokatom koji dokumentira zločine genocida. On je vojnik u ratnoj zoni, tako da mu je veza stalno prekinuta. Osim toga, postoje i neki hitni zadaci vojne službe. Titič ističe da Ured glavnog tužioca Ukrajine kvalificira masovne krađe iz muzeja kao obična krivična djela, poput nezakonitog rukovanja arheološkim predmetima. Ili pogrešno smatra ove zločine domaćim,

„Masovni napadi na kulturnu baštinu, krađa zapisa, progon muzejskih radnika i brisanje kulturnog prostora nisu nuspojave rata, već direktni znaci genocidne namjere. Treba ih evidentirati kao komponente zločina genocida u skladu s praksom Međunarodnog krivičnog suda“, naglašava Vitalij Ttitč, predsjednik Lemkinovog društva.

Bivši ministar kulture Oleksandr Tkačenko, također, se slaže da je potrebno naglasiti genocid. Ali predlaže korištenje drugačijeg instrumenta uticaja - sankcija.  

„Ovo je odličan mehanizam. Postoje sankcije protiv ruske agresije i njihovih medija. Po analogiji, odvojene sankcije trebale bi se uvesti za krađu pokretne imovine muzeja. Prema mom mišljenju, vrijedi pokrenuti posebnu temu o sankcijama vezanim za genocid nad ukrajinskom kulturom“.

Uprkos javnim krađama, Rusija ostaje članica Međunarodnog vijeća muzeja (ICOM). U maju 2025. godine, francuska javna organizacija pokrenula je peticiju kojom se zahtijeva da se Rusiji oduzme članstvo u ICOM-u zbog sistematskog prisvajanja ukrajinskih kulturnih artefakata. Međutim, ICOM nije odlučio da izbaci Rusiju, već je samo osudio namjerno uništavanje ukrajinske kulturne baštine.

Ukrajina se svakodnevno suočava s činjenicom da se drugi muzeji i dalje uništavaju i pljačkaju na teritorijama gdje se borbe nastavljaju. I nema nikoga da to zaustavi. Krajem 2024. godine, Oružane snage Ukrajine stvorile su specijaliziranu jedinicu za hitno djelovanje u takvim situacijama, ali ona za sada postoji samo na papiru.